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浅谈书法之美
2021-06-09 00:35
本文摘要:聂凤翔/文书法之美,虽然不外乎笔划美、结体美、行气美、章法美、气韵美等等,但实际很少有人能够把它讲得清清楚楚。因为它不是1十1即是2,尺度谜底,没人敢有异议。 单说笔划,就有人喜欢阳刚,有人喜欢阴柔;有人喜欢老辣厚重,有人喜欢婀娜妍丽;有人喜欢长枪大戟,有人喜欢蕴藉内敛。所以美与丑不行一概而论,仁者见仁、智者见智。 亦不能把它作为书法不分高下的托词,给混水摸鱼者大开利便之门。也一样有基本纪律可循、有尺度可参照。先说笔划美。启功有云:行划如乱水穿腿过,一语把笔划之美道破。

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聂凤翔/文书法之美,虽然不外乎笔划美、结体美、行气美、章法美、气韵美等等,但实际很少有人能够把它讲得清清楚楚。因为它不是1十1即是2,尺度谜底,没人敢有异议。

单说笔划,就有人喜欢阳刚,有人喜欢阴柔;有人喜欢老辣厚重,有人喜欢婀娜妍丽;有人喜欢长枪大戟,有人喜欢蕴藉内敛。所以美与丑不行一概而论,仁者见仁、智者见智。

亦不能把它作为书法不分高下的托词,给"混水摸鱼"者大开利便之门。也一样有基本纪律可循、有尺度可参照。先说笔划美。启功有云:"行划如乱水穿腿过",一语把笔划之美道破。

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笔划应美在蕴藉,美在遒劲,美在婉媚,而非浮华,潺弱、生涩、扁平。笔划质量最能显现书者功夫,笔划质量不高,就不要再谈其它。好比建高楼大厦,原质料欠好,工匠手艺再高也造不出高质量修建物。二说结体美。

毛主席说:"无限风景在险峰"。启功也云:"结体似悬崖置屋牢"。

以此我们可以把书法结体之美明白为:美在新,美在奇,美在险,美在变,美在正。特别是行草书,如果没有变化,"状如算子"、"呆若木鸡",肯定不是好的书法。单从字的造形讲,就应注意处置惩罚好诸如搭配、呼应等关系。

左收右应放,右收左应放;里收外应放,外收里应放;上收下应放,下收上应放。正奇关系亦然,不赘述。但不是毫无原则、一味地追求险绝,险绝是建设在"正"的基础上的险绝,"悬崖置屋"是以"牢"为前提,而不是"摇摇欲坠"。三说行气美。

一段乐曲,不管是高亢或是舒缓,其中有音节的起伏变化,听起来才悦耳。一行书法,随书写内容、书写者情绪起伏变化,看起来才悦目。字的巨细、正侧,墨的浓淡、干湿、字与字之间的断与连等"十八般武艺",用的越淋沥尽致越具艺术价值。

试想,如果似印刷体,字的巨细一致、粗细匀称、字距匀称,要硬说其美,也只能说"卷面整洁"!四说章法美。纵有好的修建质料,如果不经心设计、粗制滥造照样打造不出高质量的修建物。同理,一幅书法作品字与字、行与行之间,如果没有穿插揖让、参差错落、呼应关系,组不成"琴瑟共识大合唱乐队",肯定奏不出扣人心旋、勾魂摄魄的感人乐曲!五说气韵美。

书法作品不仅要有华美外表,更要有富厚的精神内在。书法的气韵就象人的气质,它是潜在的、看不见、摸不着的精神层面工具。

气是气势,韵是韵味,气势是阳刚,韵味是阴柔,气韵显现的是刚柔相济之美。书法作品"寓刚健于婀娜之中,含道劲于婉媚之内"、"矫若惊龙,漂若浮云",自然就气韵生动,也才有"无色而有图画的辉煌光耀,无声而有音乐之和谐",才气给人以无限的美的享受。

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每观之,才会让人留连忘返、陶醉其中、回味无穷。书法之美不是以此漫笔所能穷尽,化境非本人学养能够企及,恐以偏概全、以谣传讹,贻笑大方,粗浅之见,还望诸方家明鉴、斧正!。


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